他是中国国宝级艺术大师，毕业于西安美术学院油画系，现就职于西安美术学院，硕士生导师。曾名列胡润中国在世国宝级油画家前6名、胡润中国艺术家百富榜前10名，堪称当今执中国历史题材油画创作之牛耳人物！他是以创作中国大型历史题材为主题的世界级油画大家。油画作品近两千幅，其作品入选第八、第九、第十、第十二届全国美展。创作最具代表的优秀作品有：油画《温暖》《复兴之路-庄严昭告》，《强音-正义必胜和平必胜人民必胜》，《一带一路欢乐颂》，《朱日和-中华军魂》，成为艺术的高地，历史的丰碑！2015年 8月15日，由中国革命军事博物馆、西安市文学艺术界联合会共同举办《“中国梦·强军梦”王海力油画作品展》在中国革命军事博物馆隆重展出，盛况空前，从而彻底奠定了他在油画创作领域顶极的艺术地位！2019年1月《庆祝中华人民共和国成立70周年暨中华文化走出去全球艺术巡展第十站》回归展，首度展示九幅反映历史题材的巨幅油画作品，是他的毕生心力之作，堪称中国乃至世界艺术界的无价之宝，是中国历史上的一笔宝贵艺术财富！首度荣膺《国宝级艺术大师》和《人民满意的艺术家》两项金牌大奖。国宝级艺术大师王海力荣膺一带一路人民满意的艺术家殊荣-人民网强国坛

　　我的总体印象是:雄风浩荡，壮美崇高。现分三段谈谈主题和审美风貌、艺术手法和画家修养及其现实意义。一.呼唤汉唐雄风、振奋民族精神我们第一眼看到的是大幅《黄河瀑布》,象征着中华民族源远流长奔腾不息的民族精神。70多幅画作,用油画凸现了中华民族从周秦汉唐以来,振兴中华、抵御外侮的重大历史事件和民族英雄。从秦始皇统一中华(《一统六合》)、张迁出使西域(《大汉张迁》)、唐太宗李世民(《唐王出征》、《大唐天可汗》)、表现中国历代爱国将领李牧、蒙恬、霍去病，裴行俭，岳飞、戚继光等叱咤风云的英雄气概的《战必胜》、《战神白起》、《兵出正道王翦》《戚继光战倭大捷》等,到现代史上伟大壮烈的抗日战争,领导中国人民推翻三座大山建立新中国的伟大领袖 (《数风流人物》、《铁血抗战铸军魂》、《抗战老兵》等) 。画家以浓郁的色彩,豪放的笔触、铿锵的刀痕打开时间隧道,用饱满的激情描绘了我们祖先几千年来前仆后继创建中华民族大业的历史征程, 渲染了先烈们英勇无畏抗击外敌的凛然正气,刷新着我们的历史记忆,强化着中华子孙爱国主义和民族精神的基因。

　　▲《布达拉宫清晨》尺寸：35x45cm 更加引人注目的是,表现带领全国人民实现中华民族伟大复兴中国梦的重大战略决策的作品。如描绘2012年11月29日带领在国家博物馆向全国和全世界宣告“中华民族伟大复兴的梦想一定会实现”的画作《庄严昭告》、另一选材于2013年探访特贫乡民的《温暖》和表现党中央加强对军队建设领导的《古田会议永放光芒》、《辽宁舰》;取材主席偕夫人出访外国的《中国梦-世界梦》、《家和国兴》等。

　　▲《城固县.五门堰写生》尺寸：60X50cm这些大气浩然,凝重幽远的画作,散发出强烈的浩然正气,让我们近距离感受汉唐雄风的震撼,展望中国梦的壮丽。属于 “崇高 ”的审美范畴,呼唤着英雄主义、爱国主义的理想信念,面对这些作品,我们会思接千载,神与物游, 在强烈的艺术感染中,跳出平庸、渺小,提升自己的精神境界。

　　▲《海边》尺寸：35x45cm 人类创造了多种审美范畴,诸如 “优美 ”、“滑稽 ”、“怪诞 ”、“荒诞 ”等等,我认为“崇高 ”是贯穿人类历史全部进程的最高等级的审美范畴， “崇高”的审美效应是令人肃然起敬。审美客体以其高大、雄奇、辽阔、壮烈或强大威力震慑审美主体,使审美主体感到自身的渺小、平庸,从而对客体肃然起敬,产生崇拜、敬仰、赞美之情。崇高是人类各民族的英雄们在艰难险阻的斗争中表现的英勇顽强、坚忍不拔、无私无畏的精神意志，成为民族群体伟大的精神旗帜,它体现了人类开拓前进、创造历史的本质力量。相应的自然审美客体,是层叠起伏的高山、波涛汹涌的大海、苍茫辽阔的沙漠、给地球温暖和光明的太阳……以及威力强大的雄狮、猛虎、老鹰等等。

　　▲《良周写生》尺寸：40x50cm王海力的这些绘画作品,正是以这种壮美崇高的审美风貌，激荡着我们的情感，震撼着我们的心灵，让我们对中华民族的先贤英烈和雄才大略的领袖们肃然起敬，由衷的赞美他们伟大崇高的精神境界。从而继承弘扬中华民族英雄主义、爱国主义的优良传统,凝聚民族精神。二.游刃中西，融通古今指出:只有坚持洋为中用、开拓创新，做到中西合璧、融会贯通，中国文艺才能更好的发展繁荣起来。 油画是欧州传统艺术,正式成为我国的画种仅有百年,油画的民族化一直是个新的重大课题。 画如其人,可以理解为人有怎样的修养,画就有怎样的品位。就如同金字塔基础的大小,决定它最终的高度。修养是在长期努力学习与勤奋实践的过程中积累的。

　　▲《水城—阿姆斯特丹》尺寸：45x35cm 王海力在几十年学油画教油画的艺术生涯中,不仅练就了西洋油画的写实造型功力,深入理解了它的美学原理(见《塔什库尔干的喜庆》、《藏巴汉子》等),同时作为中国画家,他努力领悟中国艺术美学的写意精神,并且广采博收各种绘画种类的表现方式,他尝试用油画表现中国山水画虚实相间的意境,吸收壁画、宣传画突出主体,多画面组合的时空优势……把中国传统绘画美学的 “虚实相生”、“一以当十”、“ 计白当黑 ”、“情景交融 ”等观念和西方现代主义非写实美学理论,与传统油画的写实再现相结合,运用到重大历史题材油画创作中 。“ 机会是给有准备的人的” 。他数十年勤奋学习刻苦修炼的丰厚积累, 为他进行中西结合的油画民族化探索做了准备。使他能够排除创作古远、重大历史题材的重重困难,拨开几千年历史迷雾,融通古今，筛选出最具有现实意义的历史真实,用游刃中西的多种艺术方法,把历史真实创造成有强大震撼力的艺术真实. 他在游刃中西，融通古今的探索中，创造出多种“虚实相生、一以当十”的表现手法。1 符号化构图例如《大汉张骞》,画面打破写实西画定点透视的造型逻辑,仿佛截取出一片西汉时代的历史文化层,在这一板块上平铺了张迁出使西域的羊皮地图,地图上摆放着符号式的图像:紧握国家使节权杖的张骞,象征大汉雄风的旌旗,以及使团的车马驼队,由东西行。我说 “ 摆放着 ” ,是因为画家没有把他们画成栩栩如生的血肉之躯, 而是把他们画成出土文物般的雕塑形象。中心位置的那匹马,人们一眼就能看出是著名的出土文物马踏飞燕的造型,一下就把我们带到了遥远的西汉时代。

　　▲《终南山寨》尺寸：45x35cm那折断却顽强奔驰的马腿,简洁而强烈的表现了出使西域的无尽艰险和张骞的顽强意志。这不是生活的真实写照，而是艺术家制造的 “ 直寓 ”形象，是西方现代主义艺术创造的 “ 荒诞 ”表现手法，它以这种现实中不可能有的形态，震慑观众，一针见血的揭示本质！再不需要描绘什么多灾多难。这就是符号化“ 一以当十 ”的表现力！雕塑式的造型还增强了厚重的份量,坚强的力度,文物感和永恒性。整个画面没有画成定点透视的单一画面,而是把几个画面组合起来,在右下方遥远的长安和左上方遥远的西域之间,用80%的画面凸显出使西域的队伍,表现了路漫漫其修远, 张骞百折不回,排除万难完成使命的崇高精神。色彩更不是写实的自然环境色,而是灰调的赭石土黄色系,那是古代历史文化层和大漠戈壁的综合色调,增强了浓重的历史感,更好地诱导人们感悟这个两千年前的动人故事。 这种符号化的构图还有《秦俑魂》、《玄奘西行那烂陀》等，其他作品也多有应用。2 主体中心构图《大唐天可汗》是一个平面化的主体中心构图,大胆采用了壁画常用的构图样式,中心人物唐太宗李世民在画面的中心，正面表现帝王天可汗,九五之尊。周围对称地排列许多小图,分别描述李世民一系列大事和盛唐景象 。

　　▲《大箭沟写生》尺寸：70x50cm如果用传统油画的定点透视构图，那就只能画一个瞬间场景，只能表现一个事件。这种集约式构图，突破了时空局限,在一副画中就描绘了李世民一生的全部丰功伟业,展现出万国朝賀大唐盛世的整体风貌。3 主体写实背景虚化《一统六合》、《战必胜》、《出兵正道王翦》、《大将白起》《戚继光战倭大捷》等，都采用了主体实,背景虚的构图。英雄主体特写占据大部分画面,写实刻画,坚实厚重, 着力表现英武骠悍,大义凛然的精神气质,具有强烈的视觉冲击力!周边把不同时空场景的几个很小画面,点缀在背景上。

　　▲《深山幽谷又一村》尺寸：62X35cm背景虚化处理, 简化复杂的战场,用风起云涌、硝烟弥漫渲染战场气氛，烘托主体。虚实相间中营造出英雄战将金戈铁马，浩荡雄风，无坚不摧，无往不胜的强大震慑力。如果用西洋写实油画再现战场实景, 描绘照相式取景的瞬间画面，那就需要塑造众多将士形象,或尸横遍野的场景,那得画好几年！这种突出主体简化背景，突出情志虚化事件，也是中西结合，再现与表现结合取得的一以当十效果。4 多图层组合构图他的许多重大题材画作都采取多场景图层组合构图,突破单一场景的时空局限,丰富多彩的画面内容,极大地增强了主题表现力。如《香巴拉雪顿节大典》,根据表达主题的需要,把多角度图像组合在一幅画中,成功地表现了雪顿节典礼的盛大、庄严、神圣和神秘。 领袖人物的创作,采取了多图层重叠的手法,打破景物实际比例,象宣传画似的突出领袖人物 。人物肖像写实、放大,背景较虚,充盈空灵之气韵,烘托领袖伟大的精神凤貌。在《数风流人物》中,写实的肖像以特写突现在画面前方中心,背景是“山舞银蛇,原驰蜡象”的北国风光,色调单纯统一,在这两个图层合并时,放大人物,缩小背景,凸显毛主席“欲与天公试比高”的英雄气概!

　　▲《大峡谷》尺寸：50x45cm《古田会议永放光芒》中的写实肖像在左侧的黄金分割点,大约占画面高度的80%,前下方映山红横贯画面，中间图层是缩小的红军长征图,和古田会议旧址,都是示意符号,最后背景是压低的群山和大面积蓝天白云。拼合后的效果是,屹立在群山之上,高瞻远瞩。这两副画都以浩瀚空灵的背景象征了领袖人物伟大的人格力量。《中国梦-辽宁舰》也属于这一类。5 象征性心理色彩为了强调主题,排除自然色彩,采用象征性的心理色彩。例如《铁血抗战铸军魂-到敌人后方去》它也是一个多图层符号化的构图,整个画面由代表中国抗日主战场的太行山脉,代表陕北抗日根据地的黄土高原、延安宝塔山和黄河构成,表现领导八路军东渡黄河，奔赴抗日前线，到敌人后方去开展游击战的抗日战略方针。用写实方法描绘出峰峦叠嶂、沟壑起伏, 象征党和人民抗日的坚强意志,和持久战的艰苦曲折。整个画面用红色覆盖,那是鲜血的颜色,红旗的颜色。画面中心横排站立着以毛主席为首党中央的五位书记,他们采用浅灰色调,这是八路军制服的颜色,也是钢铁的颜色 。更具有旧照片的历史真实，单色描绘使他们超越了普通人的血肉之躯,像钢铁雕塑般巍然屹立! 象征了抗战胜利的坚定信念。6今实古虚的处理近实远虚是人类视觉规律,因而也是绘画的基本规律对于历史而言,也是一样, 现当代和我们距离近,人们了解的比较多,古代和我们距离远, 人们了解的比较少,创作中画家采取今实古虚的处理。 古代题材,由于时间久远,资料较少,用写实再现的方法,会感到很困难,但是正是因为这样,它在今人的印象中比较模糊,人们不会苛求细节,画家没有必要去编造虚假的细节,这种资料的局限给了画家更大的创作自由。王海力跳出写实再现的困扰,充分发挥想象,大刀阔斧的自由挥洒,突出气势、淡化情节,夸张的表现人物精神气质。例如古代的爱国将领们,谁也没有看见过他们的照片,没有人会挑剔像不像本人,只要气势磅礴,雄风浩荡,就成功地完成了主题的表达。

　　▲《褐色海焦》尺寸：50x45cm 现代题材，画家和观众都很熟悉，资料也比较丰富，有条件画得更加写实。观众也会用更加写实的观念去欣赏这些作品。如画,观众首先要看画得像不像,只有像才能取得观众的认可。所以画家采取了写实肖像画法,精雕细刻,以形传神。有些题材，画得写实一些更有利主题的表达。

　　▲《听涛》尺寸：50x45cm《庄严昭告》描绘十八大后新一代党, 在中国国家博物馆向全国和全世界庄严宣告实现中华民族伟大复兴梦想的战略目标。画面采取写实再现方法,以博物馆大厅为画面空间,,从博物馆各个展厅精心选出各种典型的图像,按照写实画面的定点透视关系集中按排在大厅里：中华人民共和国国旗、中国党旗、,布置在常委们背后的墙上; 描绘三大战役的浮雕放在正面的背景墙上,表现红军长征和抗日战争的两个雕塑分别放在前面左右两边,浓缩地展示了中国的历史功绩。在这个虚拟的大厅空间里, 挥手讲话,们按照新闻图片的位置排列在大厅里,用写实的方法栩栩如生地描绘出他们每个人的肖像,结构出庄严凝重富有张力的画面,再现了这一具有伟大历史意义的庄严时刻。

　　▲《四月油菜花》尺寸：35x45cm 《温暖》取材于2013年10月3日在武陵山区湘西土家族苗族自治州考察时，探访花垣县十八洞村特困老人施齐文家的报道。新闻媒体图片视频较多，画家把许多资料综合，用定点透视的方法，结构出再现式的生活化构图，用比较细腻的写实画法，再现了施齐文家简陋黑暗的木屋里，与这对老夫妇手拉手促膝交谈的情景。亲切关怀的微笑，老夫妇和乡邻们淳朴虔诚的信任，在地当中火盆的映照下，温暖洋溢。

　　▲《青绿染霞峰》尺寸：90x130cm《中国梦-世界梦》的创作激情,来自国家主席偕夫人出访非洲的报道。坦桑尼亚人民用自己独特的鼓舞热烈欢迎中国国家主席的画面,深深打动了画家,他由此展开艺术想象,画面中心的、在坦桑尼亚总统及夫人陪同下,在欢迎人群的簇拥中挥手微笑。在基本写实的构图中,画家选择最有表现力的舞姿,突破写实局限,有意识地把周围环绕的舞蹈人群放大, 着力夸张非洲舞蹈的热情奔放,采用强烈的对比色:紫黑色和桔黄色、蓝色和黄色、绿和红色等, 营造艳丽明亮的画面,渲染了热烈友好的欢迎气氛,扩展了主题,表现了非洲人民对中国人民的诚挚友谊,也象征了中国走向世界,自立于世界民族之林的理想。 画家用这些总体写实的方法拉近了党和国家领导人与人民群众的距离,让人感到亲切祥和，平易近人。

　　▲《渔港》尺寸：50x45cm王国维先生那句“一切景语皆情语也 ”,一语破的,道出了艺术本质,在最高美学层面统一了写实与写意、再现与表现、现实主义与浪漫主义的对立。他们作为艺术的创作方法,都是为表现主题(情志)服务的。王海力长期以来不抱偏见, 打破门派,,广采博收,掌握了多种多样的艺术手法,能够得心应手地运用,机动灵活地发挥,随心所欲不拘一格地组合,所以才能创作出许多绚烂多姿,震撼心灵的油画作品。这些作品彰显了油画民族化探索中,现实主义与浪漫主义结合的广阔前景。三、响应时代召唤，勇担历史使命强调指出:文艺是时代前进的号角，实现“两个一百年”奋斗目标、实现中华民族伟大复兴的中国梦，文艺的作用不可替代，文艺工作者大有可为。号召广大文艺工作者要认识自己所担负的历史使命和责任，努力创作更多无愧于时代的优秀作品，弘扬中国精神、凝聚中国力量，鼓舞全国各族人民朝气蓬勃迈向未来 。 王海力在五六年间,完成了这一系列重大历史题材的创作,足以证明他是个关注国家前途、民族命运的有理想有信念的艺术家。

　　▲《蓝田葛牌镇》尺寸：73x55cm 美术界说他是个高产画家,如果没有激情,就没有创作冲动。他高产的创作激情 ,首先来自对国家前途、民族命运的关注,来自他的政治觉悟和品德修养。他不是那种不关心国家大事,只在个人小圈子打转的艺术家。金钱物欲的诱惑,后现代 “ 自我中心 ” 的呓语及玩世不恭的放荡,都不能消解他心中对祖国对人民的热爱,和崇高的审美理想。国家存亡,匹夫有责。他不能沉浸在 “浅斟低唱 ” 中虚度年华,而是勇敢地满怀激情地响应时代召唤,担当起历史使命,把自己的艺术生命融汇到实现中华民族伟大复兴的中国梦的宏伟交响乐之中！

　　▲《蓝田葛牌镇写生》尺寸：60x50cm 党中央一系列重大的战略决策, 中国人民奔向梦想的每一步跨越,都强烈召唤着他的爱国热忱,激发他的创作冲动,于是他废寝忘食、夜以继日、苦思冥想……进入了艰难而又兴奋的创作中。在这短短的五年取得如此丰硕的成果, 难能可贵,可喜可贺! 这些作品是时代精神的物化!这里不能不提情采文化传播公司的鼎力支持,共同的信念和理想,使他们共担时代使命。画家王海力正值年富力强的人生阶段,在这条记录民族大业的创作道路上,祝他创作出更多无愧于时代的优秀作品，走向辉煌！

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